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75三杰领衔球员锦标赛 丁俊晖将首轮遭遇小钢炮

2019-09-18 02:52 来源:凤凰社

  75三杰领衔球员锦标赛 丁俊晖将首轮遭遇小钢炮

  C罗梅开二度,将欧冠进球纪录改写为84球,并奉献两次助攻,帮助皇马在欧战进球榜上追平巴萨。不过科库率领的球队竞技状态着实不错,在上周末国内联赛6-0大胜坎布尔队后,在正赛比赛中已经保持了12场不败,最近一败还是在半年前客场1-2不敌费耶诺德,那场比赛为埃因霍温队进球的则是已转会曼联的德佩。

第80分钟,马里切夫亮鞋底铲球飞铲卡瓦哈尔,裁判出示黄牌警告了马里切夫,C罗操刀主罚任意球,右脚直接打门打在人墙上飞出底线。曼城和狼堡是首次入围冠军杯8强,马竞和巴黎没有夺冠经历。

  贝尔继续养伤,马塞洛肩伤及时痊愈出场,训练中背部疼痛的J罗也无大碍。在获奖后C罗接受了半岛电视台的采访,葡萄牙前锋直言自己能够在41岁退役。

    开场12分钟,皇马就轻松取得领先,C罗左路过人底线传中,伊斯科前点距门7米处左脚推射被维兰德扑出,本泽马中路左脚推进,1比0,这是他本赛季代表皇马第10球,在皇马连续6个赛季进球达到两位数。摆脱了连续两个赛季在1/8决赛遭遇巴萨的厄运后,蓝月亮能否极泰来完成三级跳,历史性闯进欧冠决赛?  第1次VS第27次  第1次VS第27次这是曼城的第1次欧冠半决赛之旅,而10届欧冠冠军皇马已经是第27次打欧冠半决赛了。

最终,波尔图3比0击败罗马,总分4比1淘汰对手晋级欧冠小组赛。

  第36分钟,贝尔纳特的远射稍稍高出横梁。

  1分钟后,贝尔左边路下底传中,马塞洛禁区左肋倒地左脚扫射打偏。  第81分钟,皇马再次改写比分,马塞洛禁区前左脚远射被门将扑出,C罗跟进头球补射上演帽子戏法,葡萄牙射手将个人欧冠进球数改写为80球。

    贝尔仍将缺席三周  西班牙当地时间2月15日晚,西甲豪门皇家马德里公布了欧冠1/8决赛首回合客场挑战罗马的球队大名单。

  第11分钟,巴巴左路传中,前点没有人包抄,切尔西错失进攻机会。  第70分钟,莫德里奇分球到右翼,本泽马突入禁区单刀球推射被奥布拉克扑出。

  而皇马已经提前出线,顿涅茨克矿工积3分位列小组第三,本轮巴黎圣日耳曼出线,乌克兰劲旅即使赢球也无法晋级,不过矿工依然有机会和马尔默竞争一张参加欧联杯的门票。

    仅过3分钟,勒沃库森就扳平比分,恰尔汉奥卢分球,穆罕默迪左路低传被恰尔汉奥卢漏过,埃尔南德斯在门前9米处左脚推入近角,1比1,他代表勒沃库森近11场只有2场没进球,总共打进12球,将自己保持的墨西哥球员欧冠单赛季进球纪录改写为5球。

    巴萨与阿森纳的比赛同样属于走过场,首回合巴萨客场2∶0奏凯,已经掌握晋级主动权。62分钟纳因格兰背后铲倒拉菲尼亚被黄牌警告,巴萨用马斯切拉诺换下受伤的拉菲尼亚,布斯克茨改踢右前腰。

  

  75三杰领衔球员锦标赛 丁俊晖将首轮遭遇小钢炮

 
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留青竹刻 (留青竹刻)

留青竹刻又称平雕,皮雕等,是汉族传统的雕刻艺术。即是用竹子表面一层青皮雕刻图案,是以竹子表面一层薄薄的竹青为雕刻图案对象,铲去图案以外的竹青,露出竹青下面的竹肌。留青竹刻是江苏常州三宝(常州梳篦、留青竹刻、乱针绣)之一。

1特色

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留青竹刻留青竹刻
留青竹刻的笔筒、臂搁、匣盒、扇骨等器物雕刻方法不仅精巧,而且竹器外表色泽莹润,可以经常抚玩摩挲。年代越是久远,竹肌颜色越是深沉,光滑如脂,温润如玉,色泽近似琥珀,同时图案部分也越清晰突出。

2演进

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最初只是平面雕刻,将图文部分留下,其余部分刮掉,虽然竹皮留去分明,但所刻的纹饰,也只是进行阳文或阴文雕刻,只有花纹的变化,而没有雕刻技法的变化。到了明代,竹青雕刻技法更加完善、纯熟,雕刻时,雕刻大师们通过对竹皮的全留、多留、少留,可以雕刻出深、浅、浓、淡的变化,犹如在纸上作画,有水墨之分五色的韵味;以明末竹刻家张希黄为代表,在唐代留青刻竹的基础上进行改进,他利用竹筠、竹肌质地色泽的差异,以竹的外皮(即青皮)刻图纹,将剔除青皮后的竹肌做底,首创出阳文浅浮雕的留青技法。这一时期,许多竹刻名家都兼精书画,他们从书画艺术中汲取养分,以充实竹刻艺术,无论题材、技法,都与书画艺术紧密结合。而以竹的青皮作为图纸的雕刻绘制法,与绘画的笔墨神韵更加贴近。但到了清末,竹刻工艺日趋衰退,留青名家不多,佳作也较罕见。 20世纪中期,留青艺术家大多聚居上海,如江苏武进的徐素白、苏州的支慈庵以及无锡的张韧之等。他们在继承明、清名家的基础上,有了较大的发展。

3留青

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竹刻之一种。留青,是留用竹子表面的一层青筠,作为雕刻图纹;然后铲去图纹以外的竹青,露出下面的竹肌作地。故名“留青竹刻”。因留青,是留其表皮一层,所以又名“皮雕”。竹材选用深山冬竹,经防霉防蛀工艺处理,成品底面光润。竹筠洁如玉,竹肌有丝纹。竹筠色浅,年久呈微黄;竹肌年愈久,色愈深,色如琥珀。留青竹刻,宜充分利用这种质地和色泽变化差异,采取青筠全留、多留、少留或不留,分出层次,形成色彩从深到浅,自然退晕效果。明晦浓淡,因景而施。竹刻留青之法,至明末张希黄时已大备。李葆恂《旧学庵笔记》载张希黄竹刻山水臂搁事,“凡云气,夕阳、炊烟,皆就竹皮之色为之。妙造自然,不类刻画”。道出希黄运用竹筠之妙。留青竹刻产品有臂搁、书镇、笔筒、台屏和案头小品等[1]  。

留青竹刻是留用竹子表面的一层青筠雕刻图案,由作者巧施全留、微留、不留、多留、少留的功夫,使作品显出层次、明暗、浓淡,具有很高的观赏性和珍藏价值,为历代名人雅士所喜爱、珍藏。

4创作过程

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一、材料准备阶段

留青竹刻用材,毛竹为佳,取材标准要求:竹质坚实、竹面平整、净无斑点、节稀杆直,竹肌纹理细致,竹筠看不出立纹的是主要条件,是最好的留青竹刻素材,可称为玉竹。清初封毓秀的竹刻诗里说“取材出幽篁体,搜掘同参苓”。人所共知,人参茯苓是最不易采集的,从这诗里也就说明了取得良好的留青竹刻材料是不容易的。

选好上等的竹材,首先必须懂得鉴别毛竹的生长年龄,这主要是从竹子的表面颜色上来区分的。初生的毛竹,杆上呈现油绿色,并有细密软毛。第二年杆上细毛脱落,杆为青绿色,每个竹节下显出一道银白色粉环。第三年表皮变为黄绿色,节下粉环变为灰黑色并逐渐消失。第四年以后,杆上渐生灰白粉末,表皮逐渐变黄,到七年以上表皮就变为老黄色。因此,识别竹龄也是重要一环,嫩者质地未坚,疏松不宜用,且雕刻后易变形。老者纹理粗糙,不耐精雕,故采用三至五年之竹为上。竹子砍下后,需进行相应的处理,先断成合适的长度,再用清水加入少量食用碱后加热,待煮沸后放入竹段,再煮沸20分钟左右取出,用干布快速擦拭,直至表面由深绿色变成淡绿色后,可放至日光下进行暴晒,暴晒的过程中最好不要再次浸水,所以待日落后应将竹子收进室内以免被雨及露水淋湿,第二天日出后再取出暴晒,连续暴晒两年后方能使用。这样的竹子表皮白净,竹肌橙红,是留青竹刻创作的上好材料。其实,就是按这样的方法,也不是所有的竹料都能用,好多竹料晒白后才看出上面是不是有暗斑,有的暗斑表面不是很明显,去皮后下面会有很深的印记,另外还有一部分开裂的和水槽太深的不能用,这样下来一批竹料最后也就三分之一是能用的好料,这是我多年的经验,所以,每年去山里砍竹的量按需求适当放宽些。

二、工具制作阶段

留青竹刻的制作所用的刀具外形没有定式,一般以个人用刀的习惯来制作,我常用的刀有三种,切刀,平刀和圆刀,材料是用白钢条磨制,此外还要一些磨刀用的辅助工具,如砂轮机,油石等。磨刀也是技术活,要使每个面平整如镜,刚开始学的人磨刀是个大难题,要不断地尝试,把握手感微妙的差别,这样的手感对以后的刻竹也非常重要。刻竹握刀一般只用食、拇、中三指,刀与竹面约成45度角,所以磨刀的倾斜度要根据握刀的角度调整好,只有握刀的姿势舒服了刻竹才能顺畅。

三、作品构思及制作阶段

留青竹刻虽与中国书画的原材料、工具使用上有所不同,但它完全可利用中国书画的创作理念、形式及表现手法,“以刀代笔”来体现中国书画的艺术韵味。

四、作品装裱阶段

留青竹刻的装裱不宜太过张扬,一般以红木做个简约的支架或镜框即可,以免喧宾夺主,失去清雅之气。装裱的设计也要与作品的内容相呼应。我最常用的方法是用一锦盒直接装入,一来可以更好的保持作品原味,二来也能保护好作品,以免被划伤等不必要的破坏。以上是我这么多年来学习与创作留青竹刻的一些体会,当然,根据各人美学观点的不同,对中国画理解的不同,会产生不同的留青竹刻表现方法,艺术需要百花齐放,这也是留青竹刻能得以发展的必要条件。

参考资料

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巴萨欧冠中只客战马竞一次,结果0比1落败。

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